我的收藏作文 第1篇
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《收藏界》成熟了……
朱光來：廣西桂林
我是從雜志創(chuàng)刊第一期就買了，剛看到就很驚訝，從此在我們的收藏生涯里又多了一個良師益友，一個交流學(xué)習(xí)的園地。 這么多年我們也看也買不同的雜志，也比較，我們看到《收藏界》在成長，從初闖市場的一顆破土而出的小苗，經(jīng)過五年的風(fēng)風(fēng)雨雨，逐漸成熟了。
何文育：黑龍江大慶
我來自大慶，酷愛古幣收藏?！妒詹亟纭愤@個刊物辦得貼近普通民眾的需求，特別是“老董泉苑”吸引了我，我常看常新，推而廣之，對于刊物的各個欄目我都喜歡看。
周傳芳：山東聊城
我認(rèn)為《收藏界》有三高一準(zhǔn)：一是起點高；二是顧問班子權(quán)威高，編輯人員水平高；三是質(zhì)量高。一準(zhǔn)是定位準(zhǔn)。具體地說有四個特點：一是《收藏界》是收藏愛好者的百花園，不管古錢、書畫，還是家具、雜件，收藏愛好者都能找到對應(yīng)的資料。二是《收藏界》是收藏者的會客廳，在這里我們可以看到大的收藏家。三是《收藏界》是理論教科書。四是《收藏界》是一個拍賣信息的平臺。
劉亞諫：國家認(rèn)定評估師、鑒藏家
收藏類的雜志比較多，但相對來講，《收藏界》雜志辦得還是比較好的，好在哪里呢？一方面是大氣，有中國傳統(tǒng)文化的大氣，有文化氣息里雍容的一面。第二個方面，《收藏界》文章能結(jié)合時弊，有亮點。
秘修斌：著名國畫家
《收藏界》辦得很好，內(nèi)容豐富，包羅萬象，并且敢于講實話，不奉承，很難得。
劉進元：《作家文摘》報社社長
現(xiàn)在我們說以民為本、以人為本，《收藏界》在這方面起了一個非常好的作用。《收藏界》欄目很好，文章有份量，抨擊當(dāng)今收藏市場不良傾向，給大家以知識和經(jīng)驗。
姜榮華：浙江江山市公安局
很高興參加今天的聯(lián)誼會，親身感受雜志社對讀者的關(guān)心，為我們這些藏家搭建了一個很好的交流平臺。我覺得與其他同類型的刊物相比，我們的欄目很有特色，針對不同層次的收藏者，有很強的指導(dǎo)作用。
我與《收藏界》……
趙春宏：北京古玩書畫城常務(wù)副董事長
我也是《收藏界》的讀者，參加這個聯(lián)誼會自然高興。以前都是和一些專家、作者、編者在雜志上見面，今天能有幸與天南地北的朋友們聚集一起，暢談收藏事業(yè)，我感到特別高興。賦詩一首，以示祝賀：賀歲賀收藏，收藏眾人忙；藏寶于民間，鑒定國寶章。五載創(chuàng)業(yè)史，歲歲年年長；華夏詠盛世，誕生媒體皇。
占宇：江西景德鎮(zhèn)人民政府副秘書長
我已收齊了全部《收藏界》。雜志辦得好，內(nèi)容豐富，范圍廣，文章精彩。希望今后理論研究的文章要有深度，在寬度、檔次、深度上再上一層樓。與此同時，也可以擴大網(wǎng)絡(luò)，建立一些比如說收藏家聯(lián)誼會，培養(yǎng)業(yè)余通訊人員，建立自己的網(wǎng)絡(luò)隊伍。通過上下結(jié)合，使我們的雜志越辦越好。
張自考：河北邢臺廣中縣收藏協(xié)會會長
我們對《收藏界》的感情很深，雜志一到就互相傳看，對照買的東西來做評議。也希望她以后能做得更好，為我們基層的收藏愛好者多一些指導(dǎo)和幫助。
江澤榮：湖北
我是一個生長在農(nóng)村、扎根在農(nóng)村的人，喜歡收藏，二十幾年了沒有人指導(dǎo)，沒有老師，不知真假，上當(dāng)受騙，走了不少彎路。后來發(fā)現(xiàn)了《收藏界》這個刊物，訂閱了，每次拿到刊物就反復(fù)對照器物看，對我很有幫助，使自己的鑒賞水平有了提高。感謝《收藏界》對我們的幫助。
愿《收藏界》更上一層樓……
周繼海：北京中鼎信文物公司總經(jīng)理、著名鑒藏家
雖說創(chuàng)辦的這五年我沒有直接參與，但平時跟他們接觸很多，知道他們事業(yè)心很強，工作很辛苦，取得了很好成績，在國內(nèi)甚至國外都產(chǎn)生了非常好的影響。但從一個專業(yè)的角度來評價，她還是有些不夠全面。古玩這個東西，不管是鑒定、鑒賞還是收藏，都離不開文化。所以咱們這個雜志明年應(yīng)該從這個角度加強一點，這么多專家、文人、作家，為什么不挖掘一下他們的資源，讓他們在這上面多刊一點漂亮的文章，而且非常有針對性的文章。讓這些收藏愛好者能把他們喜歡的器物跟中國傳統(tǒng)文化結(jié)合在一起來吸收，我想中國收藏家隊伍會整體往上走，整體素質(zhì)會有很大提高。
戴洪友：北京古玩書畫城常務(wù)副董事長
首先對《收藏界》創(chuàng)刊五周年表示祝賀，大家也知道，《收藏界》和我們是鄰居，而且在書畫城也成長有兩年了，正如俗語所說的“亂世黃金，盛世收藏”，我們在座的都是一些收藏家，收藏愛好者，有些作者，本身就是讀者，我本人也是讀者，既然《收藏界》雜志是我們自己的雜志，她給我們收藏家提供了這樣一個平臺，我們希望大家都來愛護她，使她茁壯成長。古玩書畫城到1月19日，也整整兩周年了。我們也希望《收藏界》這個雜志在我們這里繼續(xù)成長、壯大，同時，也希望來自全國各地的各位收藏家各位讀者各位作者，能夠回去廣泛宣傳，在北京在東三環(huán)南路76號有這么一個古玩書畫城，有收藏家活動的這么一個場地，而且也希望大家再到北京的時候，不要忘了到我們這個地方來看一看，指導(dǎo)指導(dǎo)，我們一定給大家做好服務(wù)，也同樣為《收藏界》雜志做好服務(wù)。
金 煜：北京教育學(xué)院教授
《收藏界》雜志是否也辦一個欄目叫“收藏界中人”，為那些“鐵桿”讀者和愛好者專門開設(shè)這么一個欄目，請他們說話。
王成剛：《華夏吟友》主編
敢于說實話太重要了，目前咱們這個社會太浮躁，不說假話什么也辦不成。你要搞收藏，你得懂假字、假畫、假古董，《收藏界》敢說實話。希望今后繼續(xù)發(fā)揚，實事求是，堅持說實話。另外，提點建議，雜志以后在文化內(nèi)涵和思想內(nèi)涵上還需要提高檔次。
高玉濤：《收藏界》雜志社社長
我們對自己的工作非常不滿意，我們其實很年輕，才5歲，還是個小孩子。因此，我并不覺得今天是在慶賀五周年，而是應(yīng)視為非常難得的一個學(xué)習(xí)機會。我們常常思考，到底要給讀者把這個刊物辦成一個怎樣的刊物，能夠給讀者帶來多大的價值？是不是能夠持久地吸引、團結(jié)讀者，并且和廣大讀者一起成長、一同發(fā)展。五年小進步、十年大發(fā)展、百年《收藏界》，這才是我們永遠要做好的課題，也是義不容辭的責(zé)任和使命。
祝《收藏界》越辦越好……
蘇創(chuàng)強：廣東東莞
《收藏界》辦得很好，我這么多年來訂閱了藝術(shù)類雜志大概三十幾種，我感覺《收藏界》是特別好的。可以大膽地說一句話，看了《收藏界》其他就可以不怎么看了，?！妒詹亟纭吩睫k越好。
劉滿：遼寧錦州
《收藏界》五年了，我們從四面八方來到這里，為我們雜志慶賀生日，也為雜志感到驕傲，希望它辦得更紅火。同時也提個建議：就是以前的過刊最好不要削價，因為我們是收藏性質(zhì)的刊物，具有很高的文化價值，要充分體現(xiàn)。
我的收藏作文 第2篇
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收藏夾一覽無余
右鍵單擊“開始”菜單，然后從彈出菜單中選擇“資源管理器”，打開“資源管理器”并顯示“documents and settings”菜單所在文件夾，而其下的目錄樹中就可以看到“收藏夾”了。
快速進入收藏夾
如果你已經(jīng)打開了“資源管理器”或ie窗口，這時有一個很快的方法可以讓你快速進入“收藏夾”：單擊“收藏”菜單，然后按住shift鍵的同時，單擊“整理收藏夾”命令。結(jié)果怎樣？試試看就知道它的便捷之處了！
讓最親的離你最近
每次在網(wǎng)上沖浪時，總要將一些自己感興趣的站點收藏下來，可日后想重新快速訪問某個特定站點時，卻發(fā)現(xiàn)收藏夾中的內(nèi)容密密麻麻，要找到特定站點的鏈接又是大海撈針。那么有沒有辦法，讓自己需要頻繁訪問的站點突出地顯示在收藏夾中，以便日后快速調(diào)用呢？下面的這種辦法，在收藏目標(biāo)站點之前進行一下設(shè)置，就能讓你如愿以償。
打開ie瀏覽器窗口，依次單擊“工具lnternet選項”命令，在隨后出現(xiàn)的設(shè)置窗口中，單擊“高級”標(biāo)簽，并在標(biāo)簽頁面中，選中“瀏覽”設(shè)置項中的“啟用個性化收藏夾菜單”項目，然后單擊“確定”退出設(shè)置窗口。
將ie窗口關(guān)閉然后重新啟動一下，再重新單擊“收藏夾”菜單時，你會發(fā)現(xiàn)最近訪問的站點全跑到收藏夾前面顯示了。以后，你只要留意“收藏夾”最前面的內(nèi)容，就能迅速找到經(jīng)常訪問的站點地址了。
命令串打開收藏夾
還有一個直接打開收藏夾的辦法，也是非?？斓模喊磜indows鍵+r鍵，打開“運行”對話框，然后輸入favorites，并回車。這種方法比較適合高級用戶，如果操作熟練，只需兩三秒鐘！也可用如圖步驟執(zhí)行。
讓收藏項自動排隊
當(dāng)你的ie收藏夾中的站點地址積累得太多時，很難對某個特定站點進行快速定位，你可以按照字母先后順序?qū)κ詹貖A進行排序，以便快速定位。具體操作為：
通過“開始運行”輸入regedit，打開注冊表編輯窗口，找到分支[hkey_current_usersoftwaremicrosoftwindowscurrentversionexplorer menuorder]，檢查一下“menuorder”主鍵，看看它的下面是否有“favorities”選項，倘若有的話，可以選中它并用右鍵單擊，執(zhí)行快捷菜單中的“刪除”命令，將“favorities”選項刪除掉；再重新將系統(tǒng)啟動一下，打開收藏夾后，你會發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被收藏的站點自動按照字母先后順序排列了。
收藏夾屬地大挪移
收藏夾對應(yīng)的文件默認(rèn)是安裝在系統(tǒng)盤的用戶文件夾下的。要移動它到別的分區(qū)的文件夾中，需要進行如下兩步：
先把收藏夾的文件夾從windows xp的c:documents and settings用戶名favorites中復(fù)制到非系統(tǒng)盤（如“d:我的收藏夾”中），然后通過在“運行”中執(zhí)行“regedit”命令，在打開的注冊表編輯器中定位到如下鍵值：[hkey_current_usersoftwaremicrosoftwindowscurrentversionexploreruser shell folders]，修改右邊的“favourites”值為想要安置收藏夾的位置即可（即d:我的收藏夾）。這樣一來，以后再收藏精品網(wǎng)頁就會自動收藏到目標(biāo)地點了。
你的收藏夾我來用
看到別人收藏了那么好的網(wǎng)址，是不是也想將它據(jù)為己有呢？但是，在windows中我們只能夠擁有一個收藏夾。那么我們怎樣才能夠和別人共享收藏夾呢？
你應(yīng)該知道，收藏夾中的文件或文件夾只不過是放在windows系統(tǒng)中的favorites文件夾下的一些指向相應(yīng)網(wǎng)站的快捷方式罷了。如果你使用的是windows 9x的老式系統(tǒng)的話，那它們被放在c:windowsfavorites中，而在windows 2000/xp或nt中則存放在c:documents and settings用戶名favorites中，如果以系統(tǒng)默認(rèn)的管理員使用，則它就放在c:documents and settingsadministratorfavorites中。
知道了這個道理后操作起來就非常簡單了，只要在自己的收藏夾文件夾下新建一個文件夾，并命名為“別人的收藏夾”，然后將別人的收藏夾中的所有文件連同文件夾拷貝到此文件夾下，下次啟動ie時就可以使用別人的收藏夾中的內(nèi)容了。同時利用此法收藏的收藏夾的個數(shù)還沒有任何限制呢！
快速導(dǎo)入導(dǎo)出收藏夾
如果你沒有備份自己收藏夾的習(xí)慣，一旦重新安裝系統(tǒng)后，再次打開ie瀏覽網(wǎng)站時原來收藏的內(nèi)容不見了！要重新輸入一個一個搜集又太麻煩，怎么辦呢？
我的收藏作文 第3篇
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一曰“愛”。“愛”即是喜歡。愛因斯坦說過：“興趣可以產(chǎn)生熱愛，而熱愛則是最好的老師?！蔽艺J(rèn)為一名藏家首先要喜愛收藏，癡迷收藏。沒有喜愛就不會“入境”，沒有癡迷就會永遠徘徊在收藏大門之外。我在多年的收藏實踐中，始終把收藏作為自己的“主流”愛好，不論何時何地，腦袋里都繃著一根“收藏弦”，遇到自己心儀之物，必藏之而后快。
二曰“考”?！翱肌本褪恰把芯俊?。在收藏過程中，我認(rèn)識到，作為一名藏家，必須要學(xué)會研究藏品。研究不分深淺，也不分類別，遇到的每一種(類)藏品，收藏到的每一件(宗)藏品，都是值得研究的標(biāo)本和教材。藏家只有通過不斷地研究，才能逐漸地擴充自己的知識儲量，增加自己的收藏技能；藏家也只有通過不斷地研究，才能提高自身的鑒賞能力和“淘金”水平。我在多年的收藏實踐中，邊藏邊考，逐漸掌握了大量的鑒賞知識和相關(guān)的歷史知識，從而為自己備下了一把打開收藏寶庫的金鑰匙。
三曰“?！薄！皩！本褪恰皩Ｒ弧?。俗話說：樣樣通，樣樣稀松。就個人而言，其精力、財力等是有限的，藏家不可能用其一生的精力和一室的財力，去藏盡天下物種，而且面對龐大復(fù)雜的大千世界，藏家若想有所建樹的話，也必須學(xué)會有所取舍：有舍才有得，有得必有失。我在收藏過程中，根據(jù)自己掌握的相關(guān)知識，確定出了自己的四大主流收藏方向或領(lǐng)域：瓷器、連環(huán)畫、錢幣和像章。通過幾年的努力，我這四大領(lǐng)域收藏均小有斬獲，僅連環(huán)畫藏量就達三萬余冊，是遼南連環(huán)畫收藏的“首富”。
四曰“辨”?！氨妗本褪恰罢鐒e”。我覺得藏家應(yīng)當(dāng)通過對手中藏品的研究，來不斷提高自己的鑒賞能力。收藏市場總是泥沙俱下、良莠并存的，作為藏家，必須練就一副火眼金睛，練就一身“去粗取精，去偽存真”，“吹盡黃沙始到金”的真本事。這些年，我也曾在收藏的過程中“打過眼”，收藏過贗品。但是我通過對贗品和真品的甄別，掌握了很多實戰(zhàn)知識，有些知識是書本上根本學(xué)不到的。大約是2004年的時候，我收藏到了一件耀州瓷器，結(jié)果經(jīng)專家一鑒定，才知是贗品。但是，我通過對贗品的甄別，進一步了解了真品的特征和特點，以后的幾年中，我逐漸收藏了數(shù)件耀州瓷器，經(jīng)專家鑒定，全是真品。那種興奮的心情是難以用文字來形容的。
我的收藏作文 第4篇
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“鬼蛋“過吧？呵呵，其實這是一種變異蛋。這種變異雞蛋比普通雞蛋小三四倍，在平常生活中很難見到，于是，一些迷信的老農(nóng)民就把它稱為“鬼蛋”！
第一次見到“鬼蛋”是在我回老家的時候，那天，大姑說她們家的雞生了個“鬼蛋”，只有拇指般大小。我很好奇，說：“大姑，能不能把這個‘鬼蛋’送給我呀！”。大姑說：“可以，你拿去看吧！”說完，就遞給我一個比鵪鶉蛋還小的橢圓型雞蛋，我用手捧著它，就像捧了個寶貝一樣！
一回到家，我趕緊找了個通風(fēng)的地方，把“鬼蛋”藏在箱子旁邊。為了防止它掉下來，我還特意把我的寵物雕像擋在了“鬼蛋”的前面。哈哈！看見我的“寶貝”有了一個安身之所，我可高興壞了！
我的收藏作文 第5篇
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我個人以為：相機是借助光特性來捕獲四維空間(即時空)影像的重要工具。之所以強調(diào)這一點，是因為許多文獻中對相機的一般性定義里忽略了光特性的概念，也忽視了時間維度的存在。而攝影正是利用了光特性和時間特征在三維空間中去獲取時空信息(二維影像)的，并藝術(shù)地將二者結(jié)合在一起，產(chǎn)生具有沖擊力的視覺效果。
可以說，相機的出現(xiàn)和發(fā)展不僅開啟了攝影文化，還帶動了相機工業(yè)及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，同時也在改變科研方式、信息收集和人類生活方面起到十分積極的作用。而相機自身的發(fā)展也經(jīng)歷了一次次技術(shù)變革和不同的歷史階段。因此，相機本身無疑也就成為人類發(fā)展過程中作用于生產(chǎn)和文化多層面含意的重要實物檔案。就這個意義來講，相機成為收藏品也在情理之中。
西方相機收藏的起步總體來講比我國要早，其文化淵源可以追溯到最早的徠卡俱樂部和稍后出現(xiàn)的以各種相機品牌為基礎(chǔ)的發(fā)燒友俱樂部，發(fā)燒友成員的相機積累實際上已經(jīng)形成了相機收藏的原始面貌，最終相機收藏被剝離出來，成了相機文化和收藏文化共有的組成部分。
上世紀(jì)90年代，把相機作為收藏品在我國已經(jīng)形成氣候。1994年，筆者在參與編寫《中華收藏大辭典》(北京燕山出版社)時，便討論了藏品歸類問題，并將相機這種器物按大類劃歸到實用類，細(xì)分為近現(xiàn)代光機類中的現(xiàn)代收藏類，與唱片和留聲機、收音機、縫紉機、自行車以及鐘表等歸為一個收藏大類。
我國最早的相機收藏是單純的文化層面的一種收藏活動。二十世紀(jì)九十年代初，當(dāng)相機收藏如火如荼地異軍突起時，很多人看到了相機本身蘊含的商機和作為收藏品的價值，于是，商業(yè)行為的相機收售以及投資性的相機收藏也隨之產(chǎn)生，保值亦成為相機收藏的一個重要理由。相機收藏由原先的文化層面開始偏向于投資層面，在保值的指導(dǎo)思想下，名機收藏(以品牌為主線)一度成為相機收藏的主流，如排在相機品牌前幾位的徠卡(leica)，阿爾帕(aipa)，哈蘇(hasseblad)、祿來(rollelflex)等。但隨著中古相機市場的活躍和愛好者及收藏群體的擴大，收藏本身多樣性的特點亦展露無遺，一些大牌產(chǎn)品(大眾公認(rèn)的知名品牌)如尼康(nikon)、佳能(canon)?？堤r(contax)、美能達(minolta)等也已受到發(fā)燒友追捧，以德系、美系，日系，俄系和國產(chǎn)為專題的相機收藏及其古董機收藏也成為相機收藏領(lǐng)域的重要內(nèi)容。
近幾年，收藏文化的平民化也進一步導(dǎo)致相機收藏的多樣性，除相機本身外，各種附件如鏡頭，取景器，測足巨器、測光表、閃光燈，三腳架、濾鏡、感光材料及暗盒等等，統(tǒng)統(tǒng)成為相機收藏的重要組成。相機收藏的外延還拓展到了文獻資料甚至老照片的層面，尤其直接與相機相關(guān)的文獻資料已經(jīng)成為相機收藏的一個主要內(nèi)容?？梢哉f，在文化多樣的今天。一種不拘一格的相機收藏文化正在十肖然興起，它開啟了平民相機收藏的新時期。
縱觀國內(nèi)外相機收藏，其形式上大體可歸納為以下三個層面：
一、古董相機收藏。
首先要說明，古董相機收藏其實可以歸結(jié)到專題收藏類，但由于它在收藏領(lǐng)域的特殊性，在此將它作為一個獨立門類。那么什么是古董相機?“古董”在這里也只是一個相對概念，真正用來拍照的相機也只不過才170多年的歷史。古董相機的劃分一般是按年代進行，并沒有嚴(yán)格意義上的斷代標(biāo)準(zhǔn)，一般情況下我們將1914年作為一個參照點，這年徠卡小型相機問世，開啟了相機發(fā)展新紀(jì)元，此前的產(chǎn)品被公認(rèn)為古董相機，亦稱老爺機，此后的產(chǎn)品如果依舊采用的是“參照點”之前的技術(shù)，可以歸為古董系列，如有技術(shù)更新則不再視為古董相機。因此，銀版技術(shù)和濕版技術(shù)時期的相機產(chǎn)品肯定屬于古董級相機，而干版和膠片技術(shù)的產(chǎn)品有一部分落在古董范疇，如1895年哈蘇公司生產(chǎn)的斯萬斯卡快拍機(參見本刊2009年11期)、1900年柯達公司生產(chǎn)的勃朗尼相機(brownoe camera)等等。
古董相機收藏在歐美比較時興，相應(yīng)的古董相機俱樂部也散見于歐美各地，各國的相機博物館更是將古董相機作為重要的館藏。鑒于19世紀(jì)中葉濕版照片的魅力，近些年一些古董相機俱樂部還別出心裁地倡導(dǎo)利用老式濕版相機的攝影創(chuàng)作，蛋清版攝影在部分個性攝影家和收藏級攝影發(fā)燒友群體中一度引發(fā)不小的熱潮，蛋清版作品同樣在圖片市場走俏。但用古董相機拍照者畢竟是鳳毛麟角，更多的古董相機還是被束之高閣，供人觀賞和緬懷那段歷史。
近幾年，隨著我國國民經(jīng)濟快速發(fā)展和百姓生活水平不斷提高，古董相機收藏受到國內(nèi)相機收藏界高度關(guān)注，一些相機收藏家也拓展藏品范圍，親自參與到古董相機的收藏實踐中，如北京相機收藏家劉志堅，王安禾等，他們的藏品中均有可以代表收藏實力的古董相機。王安禾收藏的古董鏡頭已經(jīng)初具規(guī)模，他還借助于索尼ne×相機對古董鏡頭的成像效果進行比較學(xué)層面的深度考察，成為北京地區(qū)收藏和研究古董鏡頭的開拓者。相應(yīng)的市場方面，除專營器材的店面和網(wǎng)絡(luò)交易外，國內(nèi)的拍賣公司如上海博古齋拍賣有限公司也在醞釀相機拍賣的可能。各種跡象表明，古董相機收藏在我國將會受到越來越多的關(guān)注和收藏家的更多參與。
我的收藏作文 第6篇
閱讀提示：本篇共計3211個字，預(yù)計看完需要9分鐘，共有271位用戶關(guān)注，22人點贊！
如果官方美術(shù)館現(xiàn)在不收藏,以后就要到國外去研究中國當(dāng)代藝術(shù)
我對中國當(dāng)代藝術(shù)收藏的感情十分復(fù)雜,又愛又恨又焦慮又充滿責(zé)任感和遺憾。在當(dāng)代藝術(shù)收藏方面,我之前任職的廣東美術(shù)館走得比較前,從1997年就開始對一些年輕的藝術(shù)家表現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)的作品進行收藏。收藏比較大的應(yīng)該是從2002年第一屆廣州三年展算起,當(dāng)時對20世紀(jì)90年代中國實驗藝術(shù)進行梳理。當(dāng)時我們想,官方美術(shù)館的身份很重要,如果現(xiàn)在的官方美術(shù)館不收藏當(dāng)代藝術(shù),那么以后要研究中國當(dāng)代藝術(shù)就要到國外去了。在收藏當(dāng)代藝術(shù)時我們面臨的很大問題是意識形態(tài)以及資金。一般而言,國家美術(shù)館對正在發(fā)生的事件和藝術(shù)不敢有太大的作為,而在資金方面則缺少保障和規(guī)劃,這是官方美術(shù)館普遍遇到的問題。
盡管對正在發(fā)生中的當(dāng)代藝術(shù),海外有收藏,我國也有梳理和發(fā)展,但我希望能盡快建立一個當(dāng)代藝術(shù)價值的評判平臺,三年展是思考和梳理以及大膽切入當(dāng)代藝術(shù)收藏的一個重要方式。我國的官方美術(shù)館系統(tǒng)盡管已經(jīng)做了一些努力,但是一些重要的或代表性的作品依然沒有納入到美術(shù)館的收藏體系中。我覺得美術(shù)館一方面要對歷史現(xiàn)象有一個完整的呈現(xiàn);另一方面,也需要有一些板塊性的收藏。
中國當(dāng)下的當(dāng)代藝術(shù)收藏,一方面,從收藏意識、資本結(jié)構(gòu)、審美取向、機構(gòu)力量等體現(xiàn)著中國當(dāng)代社會特殊的文化性;而另一方面,當(dāng)代藝術(shù)的作為,當(dāng)代藝術(shù)的研究,當(dāng)代藝術(shù)與社會、公眾的關(guān)系則構(gòu)成了當(dāng)下中國文化的特殊性。當(dāng)代收藏從當(dāng)下和長遠的角度講,將對中國當(dāng)代文化的存在進行特殊的記錄、構(gòu)建,并產(chǎn)生深遠影響。
我們對中國當(dāng)代藝術(shù)的文獻整理大于對當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏
中國的美術(shù)館有兩種,一種是公立美術(shù)館,一種是民營非企美術(shù)館,只有這兩種在中國合法,而且可以拿到執(zhí)照。這與美國不同,美國有國立美術(shù)館、私立美術(shù)館和私人美術(shù)館,但私立美術(shù)館在中國不存在,因為目前的法律不允許成立,而中國的民營美術(shù)館則不同于上述任何一種非公有、非私有的美術(shù)館。今日美術(shù)館真正合法化是在2006年,是中國第一家拿到執(zhí)照的民營非企美術(shù)館。2005年之前的收藏主要是創(chuàng)辦人自己買的作品,我們把這些藏品梳理后納入到公益性的收藏中,其他的依然歸創(chuàng)始人所在的企業(yè)所有。
中國的官方美術(shù)館在資金支持上有一定的困難,因為官方美術(shù)館的收藏需要經(jīng)過政府的認(rèn)定。在官方美術(shù)館受到這方面的一些限制時,今日美術(shù)館已經(jīng)收藏了一批當(dāng)代藝術(shù)作品,但這時的當(dāng)代藝術(shù)收藏不成體系。中國當(dāng)代藝術(shù)收藏跟中國的特殊時期有很大關(guān)系,不同機構(gòu)和群體對中國當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知有很大的差異。中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏十分分散,不集中于某一個地方,流散在私人手中的當(dāng)代藝術(shù)作品更多。最近兩年,今日美術(shù)館的主要精力放在學(xué)術(shù)上,對中國當(dāng)代藝術(shù)收藏在國際當(dāng)代藝術(shù)中的位置進行梳理,使其更加系統(tǒng)化,文獻整理大于當(dāng)代藝術(shù)作品收藏。同時,今日美術(shù)館還建立了數(shù)字化收藏體系,把所有其他收藏如私人的收藏納入到今日美術(shù)館的虛擬收藏中,從而對中國收藏進行推動。當(dāng)然中國文化領(lǐng)導(dǎo)層多跟國外成熟的大美術(shù)館進行交流,也可以對中國當(dāng)代藝術(shù)收藏產(chǎn)生一些影響。近年,中國政府對藝術(shù)機構(gòu)的投入也很大,也推動了民營美術(shù)館的收藏投入,但依然需要時間和過程。
我們不是為了把西方這一套體系傳播到世界各地,而是就此機會向自己發(fā)問
西方博物館對亞洲藝術(shù)的收藏經(jīng)歷了一個漫長的過程。我記得在16年前,我到日本準(zhǔn)備第一個“戰(zhàn)后日本前衛(wèi)藝術(shù)展”,當(dāng)時幾乎沒有任何關(guān)于亞洲當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)性研究以及理論性方法。后來,亞洲的藝術(shù)家和專家開始在這方面努力,并比西方要早得多,亞洲的創(chuàng)作活動以及圍繞這些創(chuàng)作活動所產(chǎn)生的話語權(quán)已經(jīng)對我們這些西方的藝術(shù)機構(gòu)產(chǎn)生了威脅,如果我們還不奮起直追,就會落后了。于是,2005年,古根漢姆博物館的董事會決定進行全球化活動。古根漢姆博物館是西方第一個拓展亞洲藝術(shù)展覽項目的當(dāng)代博物館。從2006年開始,古根漢姆亞洲藝術(shù)策展團隊就在為古根漢姆在世界各地的分館,積極地參與策劃、研究、委托制作和收集當(dāng)代亞洲藝術(shù)作品。
收藏什么、如何收藏并沒有一個統(tǒng)一的方法,每個藝術(shù)機構(gòu)的背景不一樣,收藏方式也不一樣;西方與亞洲,西方不同國家之間的收藏方式也不盡相同,我覺得要保持這樣一種多樣性。古根漢姆現(xiàn)在跟各國機構(gòu)合作建立分館,我們的目的不是把西方這一套體系直接傳播到世界各地,而是就此機會向自己發(fā)問。近幾年,古根漢姆博物館成立了亞洲藝術(shù)顧問委員會,主要討論如國際化時代亞洲藝術(shù)策展人的使命為何,收藏亞洲藝術(shù)的規(guī)范如何制定,如何用非傳統(tǒng)模式和非西方化標(biāo)準(zhǔn)來展覽亞洲藝術(shù)等議題。古根漢姆側(cè)重深度收藏,即對某個藝術(shù)家的作品進行從時間到空間的深度收藏,與此對應(yīng)的是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(moma),它們進行的是百科全書式的收藏。另外,古根漢姆也通過參加雙年展來收藏作品,并且有一種特殊的委任作品的形式,也就是尋找一些投資人出資定做某一藝術(shù)家的作品。
西方國家在收藏亞太藝術(shù)方面已經(jīng)展開了一場競爭
泰特美術(shù)館成立于1897年,是英國的一家國立美術(shù)館,主要聚焦英國藝術(shù),收藏了從17世紀(jì)至今的英國藝術(shù)作品。泰特美術(shù)館的整個收藏過程涵蓋了英國豐富的歷史發(fā)展歷程,也反映了泰特美術(shù)館在歷史各個發(fā)展階段中的不同情況,包括成功,也包括失敗。泰特美術(shù)館從1930年開始收藏國際藝術(shù),如果是泰特美術(shù)館熟悉的藝術(shù)就收藏得多一些,比如超現(xiàn)實和戰(zhàn)后錄像藝術(shù);而對那些泰特美術(shù)館不熟悉的藝術(shù)就收藏得少一些。
1990年代,泰特美術(shù)館開始擴建,這時我們開始重新考慮未來的發(fā)展方向,在全球化時代我們應(yīng)該怎么做?如何與其他的文化發(fā)生關(guān)聯(lián)9我們意識到現(xiàn)在已經(jīng)不可能像原來一樣只保持一條線的現(xiàn)代或當(dāng)代藝術(shù)收藏,而且所謂的“國際藝術(shù)”也 不局限于歐美的框架里。首先,我們做的第一件事是改變過去按年代排列的收藏方式;第二個策略是走出原來的范圍,尋找自己不熟悉的藝術(shù)門類,而且是那些通常不被認(rèn)為是藝術(shù)中心的一些藝術(shù)來進行收藏。現(xiàn)在泰特美術(shù)館的收藏不以地理范圍為限制,2001年,我們邁出第一步,收藏了拉丁美洲的藝術(shù),有40多個國際的贊助者幫助我們建立了拉丁美洲的收藏,這也是泰特收藏的一個傳統(tǒng)一一有很多來自社會的贊助。2006年,我們決定收藏亞太地區(qū)的藝術(shù),而紐約的古根漢姆博物館是存2005年開始收藏亞太藝術(shù),所以2005和2006是兩個敏感的年份,這決定著西方世界收藏亞太藝術(shù)的一個分界點,也意味著西方國家在收藏亞太藝術(shù)方面展開了一場競爭?？偟膩碇v,我們的收藏策略是根植傳統(tǒng),尋找與原來收藏的結(jié)合點,擴展自己的收藏范圍,但又不異想天開。
不要讓拍賣行和藝博會成為發(fā)現(xiàn)新興藝術(shù)家和制定藝術(shù)價值標(biāo)準(zhǔn)的機構(gòu)
大家都說21世紀(jì)是亞洲的世紀(jì),當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域也是如此,但是有關(guān)亞洲藝術(shù)的討論很大一部分是集中在中國和印度當(dāng)代藝術(shù)上。實際上,從上世紀(jì)80年代開始,東南亞就成為這場令人應(yīng)接不暇的視覺藝術(shù)的爆炸中心。因為我們現(xiàn)在身處一個全球化的時代,思想的流動性使得國與國之間幾乎沒有時間和空間上的距離,新的藝術(shù)形式和媒材可以在第一時間里于全球范圍內(nèi)進行交流。但是東南亞缺少擁有充分資源的公共機構(gòu)去發(fā)展當(dāng)代藝術(shù)以及視覺藝術(shù)。相反,拍賣行和藝術(shù)博覽會卻成為發(fā)現(xiàn)新興藝術(shù)家、推廣知名藝術(shù)家并且制定藝術(shù)價值標(biāo)準(zhǔn)的機構(gòu)。這使得很多藝術(shù)家的藝術(shù)生涯被多變的投機市場所左右,最近的金融危機也影響到了藝術(shù)市場,這說明,對大多數(shù)東南亞市場,缺少收藏的多樣性。
新加坡美術(shù)館或許是唯一一家以收藏、整理以及呈現(xiàn)東南亞藝術(shù)為目標(biāo)的公共機構(gòu)。2009年,它就開始聚焦東南亞當(dāng)代藝術(shù),特別是那些對藝術(shù)家個人而言具有重要意義,或者對于某個歷史階段具有重要意義的作品。而這樣做的一個結(jié)果就是,我們傾向于從一級市場而不是二級市場購買作品。因為二級市場如拍賣行往往更關(guān)注作品在當(dāng)下是否“流行”,而不太關(guān)注作品從長遠來看在藝術(shù)實踐上的意義。新加坡美術(shù)館的一個重要策略就是利用博物館的展覽項目來作為收藏重要作品的途徑。這一方式使得博物館和藝術(shù)家都在其藝術(shù)生涯中獲得一種里程碑式的成就感。新加坡美術(shù)館的另一策略是通過委任來擴充收藏。我們希望新加坡美術(shù)館的收藏能成為當(dāng)?shù)厮囆g(shù)實踐的參考,也能漸漸為一個更持續(xù)的發(fā)展打下基礎(chǔ)。
我收藏作品跟我對中國的認(rèn)知有關(guān),我們是在關(guān)注藝術(shù),但又并不只是藝術(shù)
我的收藏作文 第7篇
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書畫家、工藝師都有屬于自己行業(yè)圈子的專業(yè)出版物和展覽作品的場所。拍賣行也選擇針對性極強的?？鳛閺V告載體，他們在《收藏》上登廣告，指望的收獲是：擴大影響，提高知名度。有見識的書畫家、經(jīng)營商也不肯輕易放棄這個“窗口”展示自己。此實乃明智之舉。
在拜讀《收藏》刊載的論著般的文章、具有獨特見解的短文以及傳遞和展示收藏天地的信息之余，瀏覽眾多廣告，對讀者來說，實在也是一種享受?！妒詹亍窂V告具有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)和魅力，有些繪畫可能并不完整，但也可以從中領(lǐng)略到許多奇妙的神韻。那些拍品如陶瓷、玉器、家具、佛像、書畫、古玩雜件以及其他附有說明的照片，把我們帶進了博覽文物藝術(shù)精品的勝境，為我們在潛移默化的熏陶下開辟了提高藝術(shù)素養(yǎng)的又一途徑。《收藏》廣告的信息量很大，不是逛古玩市場或參觀畫展所能比擬的。
宣傳者、經(jīng)營者、藝術(shù)工作者、收藏者和愛好者，都應(yīng)該努力營造氛圍、培育人氣，讓身邊更多的有相近志趣的人們投身進來，使收藏隊伍更加壯大，使收藏事業(yè)更加興旺?！妒詹亍冯s志外觀豪華、內(nèi)容高雅，她的編輯們不遺余力地穿針引線、鋪路搭橋，做出了無可替代的貢獻。我們要理解他們一切為讀者服務(wù)、為收藏事業(yè)奮斗的一片苦心和真情。
責(zé)編王昆
一片心意 兩點建議 王劍峰
從1997年7月以來，我向貴刊間或?qū)戇^幾封信，或查詢請教有關(guān)問題，或郵購書籍，每次貴刊工作人員都給我回信，盡管郵購不是都能滿足我的愿望，但貴刊的處理及回信卻讓我很滿意, 這些信件我至今仍完好地保存著。最近又收到副主編李毅民的復(fù)函，令我著實高興。
我對雜志提兩點建議：一、每期《收藏》可否用更多的版面刊登有關(guān)“讀編飛鴻”的一些短小精悍的文章，為編輯、作者、讀者之間搭建一座溝通交流的平臺，為廣大讀者就部分文章中的難點加以釋疑、解惑，交流不同的看法和觀點；二、《收藏》14歲了，其成長過程飽含著編輯的心血和廣大讀者的熱情、呵護和關(guān)心，刊物如今在國內(nèi)外享有很高的知名度。為了進一步擴大影響，讓更多的人了解《收藏》，熱愛《收藏》，收藏《收藏》，建議貴刊向郵政部門申請為《收藏》印制專用普通郵資封片，以供《收藏》對外聯(lián)系時專用。
從《收藏》到“收藏學(xué)” 楊永年
我的收藏作文 第8篇
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一張發(fā)黃的照片靜靜地躺在相冊里，打開了我那塵封已久的記憶。8年前，那時的我只有5歲，那天對于我來說可是激動人心的一天，因為我要去看望我分別多年的父母，我的父母自生下我后，就到遠在福建的石獅打工去了，在我童年的記憶中，父母給我的印象非常模糊，那天我特意穿上了媽媽親手為我做的花裙子。
“快點，快點，等一下就趕不上車了！”伯伯在樓下叫道，我牽著伯伯的手，一陣小跑向開往石獅大客車走去，踏上了看望我父母的路。上車后，我感覺仿佛車上所有人都臉帶笑意，仿佛所有人都去探親，心中抑制不住的喜悅。
我坐了一整天的車，終于到了，我一個箭步跳下了車，父母早已站在制衣廠門口迎接我們，我一頭扎進母親的懷抱，母親的懷抱是那么親切，那么舒適，那么溫暖，我久久難以釋懷。
來到異地，當(dāng)然要游玩一下，石獅最具特色的景點就是海，父母也就帶我去了，路上父母每人牽著我的一只小手，我感覺到父母的手的粗糙，父母為了我們一大家子的生計，日夜奔波，歲月也無情地在年輕的父母的手上劃下了一道道痕跡。
到了海邊，看著閃著光的海灘，我不禁脫下鞋子往前跑，這海灘，軟軟的，柔柔的，靜靜的站在海邊，享受著潮水一次次的拍打著腳，舒服極了。我在海灘上邊走邊撿貝殼，回去后用媽媽做衣服的大剪刀在每個貝殼上鉆一個孔，串成一串項鏈送給媽媽，媽媽感動得流下了幸福的淚水。我知道，那串起的項鏈雖然沒花錢，但在媽媽看來，與金項鏈?zhǔn)堑戎档摹?/p>
在石獅的幾天時間里，爸爸好象要用3天的時間把她5年來對我的愛全部塞給我，天天帶我去吃海鮮美食，天天帶我去逛街購新衣服，還帶我去吃肯得雞漢堡包。
時間總會過去的，這不，我要和父母告別了。汽車馬達已經(jīng)響起，這時，媽媽臉上噙滿了淚花，為了不讓我看見，她有意背過臉去。爸爸抱著我在我臉上使勁親了又親，媽媽也擦干眼淚抱著我在我臉上親了又親，我們3個抱在一起。這時，天地變小了，世上只有我們3個人以及我們的愛。
“咔嚓”。伯伯用相機拍下了這幸福的一刻。
我的收藏作文 第9篇
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本刊總編楊才玉首先致辭，他說：遼寧省的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)及部門負(fù)責(zé)同志在百忙中出席本次活動，彰顯出遼寧省黨政領(lǐng)導(dǎo)對收藏文化活動的重視和支持。《收藏》雜志與遼寧省婦聯(lián)和遼寧省收藏家協(xié)會聯(lián)合主辦的這次活動也具有不尋常的意義。時下遼寧省婦聯(lián)正在為籌建中的中國婦女兒童博物館征集文物藏品，此事得到遼寧省收藏界朋友的大力支持，這說明當(dāng)今民間收藏活動已深入到百姓社會生活的方方面面，民間收藏正在為社會主義新時期的文化建設(shè)發(fā)揮著越來越重要的作用。
楊總編在發(fā)言中匯報了《收藏》雜志的成長歷程。他說：《收藏》雜志是填補中國期刊格局空白的藝術(shù)品鑒賞類專業(yè)雜志，創(chuàng)刊15年來不斷向精品大刊的目標(biāo)攀升，面貌不斷變化，每年甚至每期都以新的面孔出現(xiàn)在讀者面前，使讀者有“?？闯Ｐ拢啦粎捑搿敝?，贏得了海內(nèi)外讀者的信賴?；谶@樣的信賴，很多讀者把《收藏》雜志視為癡友、情友，當(dāng)作收藏對象，見一本就要配全套。有讀者說“《收藏》如大學(xué)”，《收藏》雜志影響帶動了一代人的成長，改變了許多人的生活方式。改革開放以來我國出現(xiàn)的新一代收藏家、鑒賞家、收藏理論家，大都是《收藏》雜志的作者和讀者，他們是和刊物一起成長起來的?！妒詹亍冯s志影響帶動了中國一大批收藏類媒體的誕生，影響和帶動了中國藝術(shù)品市場的發(fā)育和發(fā)展。在一定程度上可以說在中國改革開放初期，《收藏》雜志以期刊為載體，充當(dāng)了這一時期中國傳統(tǒng)文化的傳播者、普及者和推動者的角色。讀者的贊譽對我們是鼓勵，更是鞭策。
楊總編在談到對東北地區(qū)民間收藏的看法時說：東北三省為我國多民族共同創(chuàng)造中華民族文明史做出過重要貢獻，也是我國經(jīng)濟文化發(fā)展的橋頭堡和重鎮(zhèn)。改革開放以來，在中國新興起的民間收藏高潮中，東北地區(qū)的廣大文史工作者、收藏愛好者和古玩藝術(shù)經(jīng)營者也為之建立了新的功勛，對于在古都西安誕生的《收藏》雜志也給予了很大支持。這次一是來感謝，二是希望再加把勁，對本刊給予更多的關(guān)注，改變目前發(fā)行量與東北三省經(jīng)濟文化發(fā)展不太適應(yīng)的情況。
遼寧省原副省長、遼寧省收藏家協(xié)會名譽會長林聲先生對《收藏》所取得的成績予以肯定。他說：欣逢盛世，一個重要標(biāo)志是收藏興起。和平盛世，和諧社會，大家都喜歡收藏，遼寧地處北方，民間收藏興起較晚，但后勁很足，正在興起的收藏活動和收藏文化亟待正確的引導(dǎo)。《收藏》雜志社一行帶著15年的豐碩成果來到遼寧，這對于遼寧省收藏行業(yè)和遼寧收藏文化是極大的推動。
林省長還就當(dāng)前的民間收藏形勢和應(yīng)該注意的問題作了精辟的論述。他說：收藏為什么這么熱?一個重要原因是它進入了市場，在房地產(chǎn)、股票等投資中，收藏品的增值率是最高的，達到了30％。搞收藏要有經(jīng)濟實力，更要有眼力，對廣大收藏愛好者來說，收藏是一種文化，一種享受。在談到遼寧地區(qū)的歷史文化時，林省長說：遼寧是遼金文化和清文化的發(fā)源地，如著名的遼瓷、遼三彩；清王朝進關(guān)以后，康熙、乾隆、嘉慶、道光諸帝曾11次回遼寧祭祖，將關(guān)內(nèi)一批寶貴文物帶回盛京；末代皇帝溥儀攜帶出京、運往長春偽宮的大量清官珍貴書畫最后都滯留在了東北，當(dāng)時很多已散佚到各地。因此，許多重要的國寶潛在東北。文物是歷史和民族文化的載體，文物的傳承、文化的傳承是靠文物收藏往前推進的，收藏活動是最好的愛國主義教育形式，希望《收藏》今后在文物鑒賞、開闊眼界、進行愛國主義教育上多做工作。
遼寧省婦聯(lián)副主席馬麗華女士深有感觸地說：參加這樣的會議還是第一次，沒想到沈陽有這么多收藏愛好者和《收藏》的讀者。過去收藏是少數(shù)人的活動，今天，收藏已成為大眾化的活動，由此感到了祖國的富強和發(fā)展。盛世收藏，盛世建館。2005年，國家批準(zhǔn)在北京成立第一家婦女兒童主題博物館，該館計劃在奧運會前開館，遼寧省婦聯(lián)的主要任務(wù)是征集紅山文化、錫伯族文化和滿清時期及近現(xiàn)代文物，這是博物館界的大事。為此，遼寧省婦聯(lián)走群眾路線，發(fā)動全省干部深入偏遠地區(qū)征集文物，目前已征集到46件(套)231件，但還沒有完成上級下達的任務(wù)。馬副主席借此次會議向全國的民間收藏家求援，請大家給予支持。
中共遼寧省委原副秘書長閆吉聰壬是《收藏》的忠實讀者，他談了自己的感受。他說：《收藏》是我國第一本專門研究民間文物藝術(shù)品、報道收藏界動態(tài)的專業(yè)雜志，是真正的群眾性雜志，是收藏家的良師益友。這本雜志為什么越辦越好?越辦越有生命力?根本原因就在于充分體現(xiàn)了廣泛性和群眾性，既對專業(yè)的文物研究者有借鑒作用，又給收藏愛好者、初學(xué)者以實實在在的指導(dǎo)?！妒詹亍纷?993年創(chuàng)刊以來，也一直體現(xiàn)了創(chuàng)新性，經(jīng)歷幾次大的改版，不斷擴展了內(nèi)容，裝幀設(shè)計也更加精美，更有生命力。漢代賈誼說：“倉廩實，知禮節(jié)?！蔽覀儑倚婪晔⑹溃妒詹亍氛s上人們需要有這樣一本雜志作指導(dǎo)的時候應(yīng)運而生，因而得到了廣大群眾的支持和擁護，不用誰來動員，收藏愛好者都紛紛訂閱。
《收藏》雜志東北地區(qū)發(fā)行趙t棠女士介紹了《收藏》在遼寧的發(fā)行情況。趙女士動情地說：《收藏》創(chuàng)刊15周年，這在中國收藏文化的發(fā)展歷程中是一個里程碑。據(jù)市場調(diào)查，《收藏》目前已占據(jù)中國收藏類期刊市場60％以上的份額。她作為《收藏》雜志遼寧省的發(fā)行，發(fā)行量從過去的數(shù)百冊上升到現(xiàn)在的數(shù)千冊，她有決心讓《收藏》走進東北地區(qū)更多收藏愛好者手中。
劉滿先生來自錦州收藏家協(xié)會，是《收藏》遼西地區(qū)發(fā)行，此次他率領(lǐng)由20位藏友組成的團隊專程赴沈陽參會，向《收藏》創(chuàng)刊15周年表示祝賀。他說：“我家是三代人收藏《收藏》。我擁有全套的《收藏》和合訂本；我有兩個外孫女，一個8歲，一個12歲，她們每期都要一本《收藏》，而且邊、角、棱都不能折，里面含的小書簽、每年贈的光盤缺一個都不行，我的女兒對她們很支持。我祝《收藏》越辦越好，在遼西大地越來越有收獲!”
嘉賓們的發(fā)言在熱烈的掌聲中結(jié)束，遼陜專家聯(lián)合鑒定和楊才玉總編簽名售書活動隨即開始。2個小時中，陜西和遼寧省的文物鑒定專家禚振西、王長啟、趙洪山、聶鑫諸位先生為藏友義務(wù)鑒定了近千件藏品，楊總編也同聚攏而來的讀者進行了進一步的交流。
我的收藏作文 第10篇
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收藏品是記錄歷史、傳承文明的特殊載體，是人類文明的結(jié)晶。與收藏共生共存的收藏文化和人類文明史同生相伴，延續(xù)至今。那些流傳于世的文物與藝術(shù)品起到了承載厚重歷史、傳承人類文明、啟迪人們智慧、增長人們知識、陶冶人們情操的作用，成為今人覽古觀今、鑒古證今、研究歷史、開創(chuàng)未來、促進社會和諧進步、繁榮社會經(jīng)濟文化的重要見證和教科書。
俗語云：“盛世收藏。”改革開放以來，特別是進入新千年以來，中華民族正處于偉大復(fù)興的重要歷史時期。在先進理論指引下，我國社會經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展，社會環(huán)境和諧穩(wěn)定，社會文化多元繁榮，社會財富快速增長；舉國上下，政通人和，國富民強。與之相適應(yīng)的文化事業(yè)一派生機，全國性的收藏?zé)岢贝似鸨朔?。?dāng)今中國，收藏隊伍已達7000余萬人，收藏門類幾乎涵蓋了中國文化的所有范疇，收藏理念已由歷史上“孤芳自賞，掌玩?zhèn)鞑亍钡呐f觀念逐漸更新為“陶冶情操，品評鑒賞，交流投資”的新觀念、新時尚。在中國數(shù)千年的收藏歷史上，曾經(jīng)有過三次收藏鼎盛時期，而其中第一次全國性的“收藏高潮”就出現(xiàn)在北宋時期的開封。專家預(yù)測，中國第四次“收減高潮”即將來臨。為適應(yīng)收藏文化發(fā)展的趨勢，滿足海內(nèi)外廣大收藏組織、收藏家和收藏愛好者的迫切需要，提高收藏文化的整體水平。開發(fā)收藏文化的經(jīng)濟資源，中國收藏家協(xié)會和開封市人民政府?dāng)y手，在素有“收藏之都”美譽的古都開封創(chuàng)設(shè)國國收藏文化(開封)論壇。
開封市是國務(wù)院首批公布的中國歷史文化名城、中國優(yōu)秀旅游城市、我國古都之一，是中原城市群的核心城市、河南省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和文化體制改革以及旅游景區(qū)管理體制改革試點城市。開封有著獨特的資源優(yōu)勢，深厚的文化積淀、良好的發(fā)展環(huán)境和便利的交通區(qū)位優(yōu)勢。中國收藏文化(開封)論壇的創(chuàng)建，為國內(nèi)外收藏名家和收藏愛好者搭建了一個鑒賞、展示和交流的平臺。我們將在中國收藏家協(xié)會和社會各界人士的鼎力支持下，借助收藏?zé)岢狈脚d未艾的強勁東風(fēng)和七朝厚重的文化平臺，秉承論壇創(chuàng)建宗旨，發(fā)掘收藏文化資源，擴大收藏文化交流渠道，努力把論壇打造成為全國性的知名論壇，使開封成為集收藏鑒賞、展示，理論研究，文化交流、藏品物流于一體的收藏文化基地，為促進中國收藏文化發(fā)展做出新的貢獻。
